冬天的天气，江边其实挺冷的，不过水是最清最静的时候。
水体真如同一大块绿水晶，包裹着江底绿草，柔柔地招摇着。
天中的云朵倒映其中，几只水鸟在天光云影间掠过，造出一种在玻璃空间里飞翔的奇异的幻景。
想着这江的名字，苏油还在好奇，大宋到底有没有玻璃？
嗯，不管有没有，很快就有了，玻璃江，总会让你名副其实。
沿着江边踱步，看到一丛丛枯黄的南荻，苏油这才想起，自己搜集的漂材已经能用了。
现在工具齐备，可以制作长尾浮漂了。
转回家中，从库房里寻找漂材。
东西不值钱，但是选起来是真的讲究。
每年二三月，在连续几个晴天之后，在被风向阳的山凹里，选择去年就成熟的荻材。
这些地方生长的南荻直、挺、圆，壮。而当风口的南荻，圆度就不能够保证。
在连续晴天选取，是为了得到足够干燥的物料。
取花节长度在半米以上的健康南荻，切下第二、三节使用。再往下南荻皮就太厚不合用了。
然后选出颜色浅黄，带光泽，无霉变，通体圆润，纹路笔直，荻节能够承受一定的压力，内絮饱满，纤维细白，无中孔，无虫蛀的材料。
采集后截成小臂长度的长段，每几十根扎捆在一起，将其放置干燥通风的地方，一来继续去除水分，二来有个最大的好处，可以用这种方式对南荻杆进行自然矫直。
再等过一个夏天之后，就可以制作浮标了。
浮标的制作关键在于去掉南荻多余的部分，让上边剩余四个尖齿，可以拼合成一个短弧形圆锥，下边两个长尖齿，可以拼合成一个长弧型圆锥。
这个全靠手法精巧，还涉及到平面几何到立体几何的转换，还有要用到极薄的刀片和砂纸。
这玩意儿是后世一位漆艺大师教他的。
当年他求大师传他两招，大师微微一笑，递给他一支浮标：“你能把这东西造好，说明你是可造之才，到时候我再传你别的。”
小小一支浮标，集中了漆艺的很多手法和工艺，其中最重要的一项，是拭漆，就是纯用手指肚抹拭，用手指感受漆面的均匀程度和厚薄程度，一支浮标需要反复上漆打磨十几次。
大师每年都会选取荻材，制作上百支浮标，以时刻训练手感，这一制就是五十多年。
即便成为国家级工艺美术大师后，仍然日行不掇，当然到这个时候，从他手底下出来的小小浮标，都已经成为钓友们竞相追捧的精品，一支售价几百到上千元不等。
苏油对这种精神叹服备至，手底下也切过上千支浮标，因此手法还算熟练。
浮标切好，还要制作标杆。
这个用竹签就能制得，不过要保证竹签的圆度，需要夹在磨床上旋转，左手牵引竹签，减少晃动，右手折叠砂纸，夹着竹签进行打磨。
竹签制好，打通南荻中心，将竹签插进去，检查同心度，合适之后用圆锥状的铜管套上去，用酒精灯火烤定型。
定型后去掉铜管，南荻会重新弹开一个小口，正好涂抹鱼胶，绕上丝线固定。
最后取来一根细铜丝，截下一小段对折，和漂脚粘在一起，漂脚底部就得到极小极小一个铜圈，然后用在贴了铜丝的漂脚上缠裹丝线，涂上胶水加固。
用夹子夹住漂尾挂在室内阴干，这个需要一整天时间，今天的工序到此结束。
苏油忙活了大半天，搞了大大小小几十只浮漂挂在屋里，切废选废的南荻杆，却丢了整整一大缸子。
村口的人声渐渐传来，进城赶集的乡亲们回来了。
苏油步出小院，果然就见乡亲们喜笑颜开地簇拥着骡车，正朝这边行来。
八公坐在车上，两大车年货满满当当。
周围则是背着背篓挑着挑子的乡亲，还有土地庙过来的孩子们，中间还有一个高胖的大孩子——苏轼