“确实，历朝历代都有记载，就算是元明，也都没什么大不了，而至于清朝嘛，是到了清后期，女子才可以唱京剧。”
“你为何如此强调后期跟京剧？”
“这就是所谓的大清律法，京剧就是不让女人来唱，至于我说后期，是因为清后期还讲什么法呀，卖官鬻爵都是常事，女子登台唱戏自然不算个事儿。”
“那既然不算大事，王大编剧为何纠结这个细节？”
“若是有观众揪住这细节不放呢？我相信这部戏要面对的是广大人民群众，我听过一句话叫做‘高手在民间’，若是有人对这个细节挑毛病，从而影响了整部戏的评价，这怎么办？”
“你这是故意夸大！”
随着王誉挑出在清朝时期女子不能唱戏这个毛病，《铁齿铜牙纪晓岚》这部戏的‘文斗’就正式拉开。
身为《戏曲研究》杂志编辑部主任，王振前边听边微笑。
文人打嘴仗，这根本就不算什么，自古以来，笔战文斗，就没停下来过，解放前那会儿比现在激烈的多了。
就说鲁迅先生那一篇篇的杂文都是怎么回事？
那其实就是笔战！
而且那个时候更加的凶险，一个闹不好就有性命之忧。
现在嘛，平和的多了，咱们这是人民内部矛盾，上升不到你死我活的地步。
但有些东西，也确实得讲上一讲，说上一说，不然就会出问题。
就说这部《铁齿铜牙纪晓岚》，这是一部反腐剧，摆明了是借古讽今，当然了，咱们讽刺的是那些贪污犯，对那些想伸手的家伙做个警示。
自然，叫老百姓一看，也高高兴兴，乐乐呵呵，这算是最好。
现在所争的杜小月，王振前也是知道。
因为那个‘乾隆’拖的有些久，所以，在之前大家也做了一些交流。
杜小月跟莫愁这两个角色，演员没定下来，但剧本里面已经定了。
这定的是人物性格，也就是角色的大概轮廓，但具体怎么写，就看他们三个编剧团队的了。如此做法有个好处，那就是可以按照这个人物性格去找演员。
现在的情况就是，三个剧本，就有三个杜小月跟三个莫愁，但性格大概一致。
有趣的是故事，这三个剧本竟然大同小异！
奇怪吗？莫非是互相抄袭？
还真不是。
王振前看的很清楚，也想的很明白。
乾隆下江南，以生母成迷这个民间传说做引子，这实际上是常见的手法。
而三个剧本里面又全都提到了贪污案的起源，是大水灾。
为什么写水灾？
去年发生的大洪水，咱们国人上下一心，扛住了，挺过来了！
所以，这是联系现实，而且，也是警示，谁敢在这次的灾后重建里面搞事情，看看咱们这部戏吧，你们还能有那和珅聪明？
然后，以生母来作为整个贪污案的关键一环，这其实也是剧本编写里的常见手法，这么写容易制造出戏剧冲突，也更能震撼人心。
当然了，到了这个地方，三个剧本都有所不同。
周静之的本子里面，乾隆生母是幕后最大的贪污犯，她的钱庄进行洗钱，给许多官员提供了融资渠道。
而最终，她与乾隆相认诉说的真相是，自己恨这大清！
她与亲儿子不能相见，这潜藏在内心深处的愤怒积压数十年，终于让她找到了这个机会。
到了史亢的剧本里，他这嬉笑怒骂的小段子挺多的，文字带着一种玩世不恭的感觉，讽刺意味很强。
乾隆生母的这个剧情，他最后给写成了一个大骗子！
就是说，整个的这生母成迷，本身就是假的，就是为了骗乾隆老儿。
但这个写法……感觉有些怪怪的。
最后，便是陈闻贵他们团队的这个剧本。
大法会？
反清复明？！
这读到后面，实在是让人吃了一惊。
当然，这个情节安排其实并不如何突兀，在前面是做过一些铺垫的，比如杜小月跟莫愁告状的途中，就遇到过大法会的阻挠。
显然，带着很浓烈的阴谋悬疑感觉。
而且……这也是联系实际呀！
大法会这个名字，跟那个不能提名字的，太像了。
说实话，王振前在看三个剧本的时候，陈闻贵的这个剧本他看着是最有意思，特别是对杜小月的设定。
杜小月在周静之那里是戏班子唱戏的，但在陈闻贵这里是个‘侠女’。
只是这个侠女比较单纯，以前行侠仗义，总是弄错，把好人给当成了坏人，而这次更是因为与莫愁产生了误会，后来知道真相，便拼了命也要帮她告状。
杜小月的人设就是一个天真单纯，性格直来直去的姑娘。
陈团队的杜小月，更有意思一些。
王振前他知道《武林歪传